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    格莱美结束后的第二天，媒体头条果然如预料般分裂。

    《滚石》杂志的标题还算温和：“《1989》的时代，泰勒·斯威夫特的完美一夜”。

    内文详细分析了泰勒从乡村转向流行的成功转型，并称这是“流行音乐史上最华丽的商业与艺术双赢”。

    但到了肯德里克·拉马尔这里，画风就变了。

    《纽约时报》娱乐版头条直接用了问句：“《TO Pimp a BUtterfly》飞不过格莱美的墙？”

    文章里引用了多位乐评人的观点，几乎一致认为这张专辑在音乐性上的突破，是近十年说唱乐少见的高度。

    更尖锐的声音来自网络。

    推特上，#GrammySSOWhite（格莱美太白）的话题在颁奖典礼结束后两小时就冲上了趋势第一。

    点进去，全是拉马尔粉丝和种族平权支持者的愤怒发言。

    “肯德里克拿了五个说唱类奖，然后通类全空？赤裸裸的隔离。”

    “评委们听不懂《Alright》里那段小号独奏的艺术价值？还是说他们根本不想听懂？”

    “看看通类获奖名单：泰勒（白人）、艾德·希兰（白人）、火星哥（混血但音乐是白人复古放克）。格莱美，你的多样性在哪里？”

    当然也有反对声音。

    “奖是奖，音乐是音乐。肯德里克的专辑很好，但《1989》的商业和文化影响力更大，这有什么问题？”

    “每年都有人说格莱美种族歧视，但去年法瑞尔拿了年度专辑，前年蠢朋克横扫，怎么没人说？”

    两派吵得不可开交。

    而在这场舆论风暴中，陈诚的名字偶尔被提及，但更多是作为另一个被忽视的例子——尽管性质完全不同。

    《综艺》杂志的一篇评论文章写道：

    “有趣的是，今年格莱美的忽视名单上还有两位年轻人：陈诚和威肯。

    前者凭借《See YOU Again》获得年度歌曲提名，后者则是流媒体时代的代表艺人。

    两人都未能在通类奖项中有所斩获，但舆论焦点完全被拉马尔的种族议题所占据。

    这或许说明，在当下的美国，有些话题比其他话题更具讨论价值。”

    陈诚在飞往巴黎的航班上读到这篇文章时，只是挑了挑眉。飞机正在飞跃大西洋，下方是深蓝色的海面。

    飞机降落在戴高乐机场时，巴黎正下着绵绵细雨。

    陈诚皱了一下眉头，巴黎下雨，意味着什么不用多说了吧。

    他透过舷窗看向灰蒙蒙的天空，把风衣的领子竖了起来。
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